来源：凤凰网江西综合
在今年景德镇国际陶瓷博览会上，一组产自本土望龙品牌的系列陶瓷，没有气势恢宏的荡气回肠，首届北京国际陶瓷书画艺术品博览会却像一阙阙宋元小令，给人一种牵动心灵的丝路记忆的召唤，于小中见大的追求中体现出创作者深厚的文化情怀。作品以茶器再现传统陶瓷技艺，将装坯、绘坯、托坯上釉、拉坯，以及船运、远销、晒茶、炒茶、选茶、摘茶等传统制瓷和“一带一路”主题，巧妙地融入到悠久的陶瓷文化中，灵动而又厚重，重新唤起人们对丝路源头的记忆。该组作品器型由望龙陶瓷公司设计创作，绘画出自书画艺术家余毅之手。
“瓷器是古丝绸之路一个重要商品,也是文化与艺术交流的重要载体。在装饰创作过程中,我根据陶瓷器型进行了画面设计,从传统勾线入手，采用釉上新彩装饰体现简洁古朴之风，做到器型、釉面以及色彩上风格统一。”11月6日，在景德镇望龙陶瓷公司，艺术家余毅一边挥舞笔墨一边介绍作品。
不一会儿功夫，余毅就完成了手中的书法作品，行草字体挥洒自如、字字珠玑，观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云，令人叫好。言语不多的余毅，在景德镇本土像他这样的艺术家不多见，书法、国画、瓷画，只要点题，他就能信手捏来，水到渠成。
他画的松鹤青花瓷瓶，在望龙陶瓷馆展陈中，令众多参观者叫绝，他把大写意传统国画运用陶瓷上，行笔运墨，笔力有儒家的大胆、坚毅，又蕴含老庄的虚淡与闲适，在圆熟中透溢出骨力与拙味，在不欲求工不刻意雕琢中显露出天然之趣，充满朴实灵动的生机。看余毅的书画作品，净化人的心灵，在山石疏林、流云涧水、游鱼嘻鸭及幽兰野菊中，无不透溢出他对自然的向往热爱之情。
书画完全是出于本能，余毅出生于景德镇，少年时代的他就喜欢涂涂画画。儿时乡村林泉田园以及古镇深厚的文化底蕴的陶冶，还有山坳峰顶烟岚云雾，都赋予了他特有的想象力。他先后干过瓷厂包装活、当过兵，部队转业后分配在物质局工作。
首届北京国际陶瓷书画艺术品博览会由于从小结下的书画情结，职业生涯几经转换的岁月背后，书画艺术一直支撑着他的精神世界，业余时间里，他都在行笔运墨中构筑自己的精神家园，在挥毫泼墨中写情寄意“聊以自娱”。正是这种真性情有品位的生活态度，余毅写就了自己的书画人生，让人从他的作品中，体悟到中国传统文人艺术的精神品质乃至艺术最根本的价值。
从传统宣纸国画到陶瓷绘画，并非一日之功。余毅说，要感谢自己的堂哥，是他引领自己步入了陶瓷绘画，而在1997年香港回归时余毅受邀创作回归纪念瓷壶的经历，更是奠定了他开始陶瓷艺术发展的基础，那一次，他画的瓷壶得到业界的普遍认可，给他增添了无穷的力量和信心。他深刻感受到，陶瓷绘画较宣纸国画不同，除了要有传统笔墨功底，还要深谙陶瓷材料、陶瓷工艺特性，才能画出得心应手的精品佳作，从那以后，他开始了以陶瓷为载体，以大自然为师，把景德镇家乡的秀美风光画入瓷中。
书画艺术，对余毅来说，是他心灵的选择，给他带来精神的逍遥。余毅认为，中国书画从本质上讲，都是表现性艺术，其精神内核是塑造与传达诗性意境。他把水墨大写意的画风带到陶瓷中，寻觅到与自己内在精神的契合点，如今，他的书画创作，总是随性而发、随意而写，笔随情而行，墨又意出，不刻意追求“形似”，重在表达自我的心意和心绪。
在今年景德镇国际陶瓷博览会上，一组产自本土望龙品牌的系列陶瓷，没有气势恢宏的荡气回肠，首届北京国际陶瓷书画艺术品博览会却像一阙阙宋元小令，给人一种牵动心灵的丝路记忆的召唤，于小中见大的追求中体现出创作者深厚的文化情怀。作品以茶器再现传统陶瓷技艺，将装坯、绘坯、托坯上釉、拉坯，以及船运、远销、晒茶、炒茶、选茶、摘茶等传统制瓷和“一带一路”主题，巧妙地融入到悠久的陶瓷文化中，灵动而又厚重，重新唤起人们对丝路源头的记忆。该组作品器型由望龙陶瓷公司设计创作，绘画出自书画艺术家余毅之手。
“瓷器是古丝绸之路一个重要商品,也是文化与艺术交流的重要载体。在装饰创作过程中,我根据陶瓷器型进行了画面设计,从传统勾线入手，采用釉上新彩装饰体现简洁古朴之风，做到器型、釉面以及色彩上风格统一。”11月6日，在景德镇望龙陶瓷公司，艺术家余毅一边挥舞笔墨一边介绍作品。
不一会儿功夫，余毅就完成了手中的书法作品，行草字体挥洒自如、字字珠玑，观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云，令人叫好。言语不多的余毅，在景德镇本土像他这样的艺术家不多见，书法、国画、瓷画，只要点题，他就能信手捏来，水到渠成。
他画的松鹤青花瓷瓶，在望龙陶瓷馆展陈中，令众多参观者叫绝，他把大写意传统国画运用陶瓷上，行笔运墨，笔力有儒家的大胆、坚毅，又蕴含老庄的虚淡与闲适，在圆熟中透溢出骨力与拙味，在不欲求工不刻意雕琢中显露出天然之趣，充满朴实灵动的生机。看余毅的书画作品，净化人的心灵，在山石疏林、流云涧水、游鱼嘻鸭及幽兰野菊中，无不透溢出他对自然的向往热爱之情。
书画完全是出于本能，余毅出生于景德镇，少年时代的他就喜欢涂涂画画。儿时乡村林泉田园以及古镇深厚的文化底蕴的陶冶，还有山坳峰顶烟岚云雾，都赋予了他特有的想象力。他先后干过瓷厂包装活、当过兵，部队转业后分配在物质局工作。
首届北京国际陶瓷书画艺术品博览会由于从小结下的书画情结，职业生涯几经转换的岁月背后，书画艺术一直支撑着他的精神世界，业余时间里，他都在行笔运墨中构筑自己的精神家园，在挥毫泼墨中写情寄意“聊以自娱”。正是这种真性情有品位的生活态度，余毅写就了自己的书画人生，让人从他的作品中，体悟到中国传统文人艺术的精神品质乃至艺术最根本的价值。
从传统宣纸国画到陶瓷绘画，并非一日之功。余毅说，要感谢自己的堂哥，是他引领自己步入了陶瓷绘画，而在1997年香港回归时余毅受邀创作回归纪念瓷壶的经历，更是奠定了他开始陶瓷艺术发展的基础，那一次，他画的瓷壶得到业界的普遍认可，给他增添了无穷的力量和信心。他深刻感受到，陶瓷绘画较宣纸国画不同，除了要有传统笔墨功底，还要深谙陶瓷材料、陶瓷工艺特性，才能画出得心应手的精品佳作，从那以后，他开始了以陶瓷为载体，以大自然为师，把景德镇家乡的秀美风光画入瓷中。
书画艺术，对余毅来说，是他心灵的选择，给他带来精神的逍遥。余毅认为，中国书画从本质上讲，都是表现性艺术，其精神内核是塑造与传达诗性意境。他把水墨大写意的画风带到陶瓷中，寻觅到与自己内在精神的契合点，如今，他的书画创作，总是随性而发、随意而写，笔随情而行，墨又意出，不刻意追求“形似”，重在表达自我的心意和心绪。
大师不言师，低调、率真随性的余毅，早年还是在他人的劝导下，参加评审了省工艺美术大师，作品屡次获奖和被各大艺术机构收藏，也从不提及。如今，已年过花甲的他还保持一颗童心，畅游在自己的艺术天地，每年要骑行于瑶里及景德镇周边的各大山名川，寻觅自己内心的灵感。他自谦为“闲翁”，执著地用笔墨抒发性情。他深谙中国书画“移情遣性”、“聊以自娱”的精髓，他的态度仿佛是《庄子·田子方》中那位超然脱俗，面对物质和名利依然“解衣般礴”的“真画者首届北京国际陶瓷书画艺术品博览会”。
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